电影配乐属于一种独特的听觉艺术，其不仅能够为广大观众带来感官等生理方面的刺激，还能够带给观众复杂、多元化的感受，引发生理、心理等多重层面的波动，继而诱发情绪、情感的共鸣。

一、电影配乐的生理基础

众所周知，音乐是借助于乐器震动而产生不同波长的声波，再经由人的听觉器官及神经走向使其产生相应的心理反应。对于电影配乐而言，主要涉及音高、音色、旋律、节奏等基本要素。其中，音高属于一种十分典型的听觉认知切点，直接决定了不同音乐之间的区别。而听众的大脑对于电影配乐的感知，最初源自于额叶背外侧皮层和颞平层的神经系统反应，受到脑右侧神经系统对于旋律的感知及对配乐的反应，带来了听众对于不同旋律的感知，加上上颞区、顶叶及右额盖等部分对于音乐音响时长的识别，继而对配乐产生不同的认知，形成了相应的节奏感。最终，在右颞叶的音色辨识下作出了相应的反应，达到了对器乐及配乐色彩效果的识别。在多重音色、音高的配合下，旋律生成，并带给观众不同的生理刺激。

二、观众生理的刺激与心理的产生

对于观众而言，受到电影配乐所带来的多个感官神经的刺激，尤其是视、听等高级感官的刺激，当其接收到源自电影配乐等信息的刺激时，会利用最快方式传至人体大脑中枢神经系统中。面对音画融合的电影，特别是与画面配合度较高的影片配乐，观众会在收集色彩等信息的同时，接收语言、音乐等较为复杂、综合性的神经感知，经由多条不同的通道传送至神经系统，并反射到身体的各个器官和细胞，最终汇集于心脏这一中心处。心脏产生出不同的情绪、情感等复杂的反应，形成不同的心理感受。

对于观众的心理感受而言，主要包括情绪、情感等不同感受形式。对于情绪而言，其体现的是观众对于自身所经历过的事或所认知的事物，以及面对自己与当事人的态度所产生的不同体验，例如各种各样的主观体验情感，肩负着思想、情感、意识的不同心理动态，以及多伴随着植物神经系统等所引发的一系列生理、心理变化。对于后者而言，似乎与情绪十分接近，也属于观众对于客观事物、当事者所具有的不同态度体验，但是，它更接近一种相对稳定的状态，但这并不意味着其态度的简单性，反而与人的社会性需求相联，属于更为复杂的一种心理体验。

以下结合上述分析，以电影《歌剧魅影》中的配乐为例，对其所带来的生理、心理作用进行分析。一方面，该影片配乐是在特定的时空出现的，例如，影片最初出现的拍卖会场景，有一幕是水晶灯盖布突然被拉上，此时，突然袭来的音乐进入了影片画面之中。配乐乐器由管风琴所演奏，打造了十分诡谲和突然的氛围，此时，配乐中又加入了雄壮、开阔的旋律，此时的主要演奏器乐是铜管与和旋乐器，二者的搭配完美地呈现了当时歌剧院一派热闹非凡的场景。另一方面，影片配乐还深刻地传达了当事人内心的心理活动，特别是在歌剧舞台之上，一具魅影面具被揭开之时，克里斯汀在揭示之际，水晶吊灯突然下落，此时，该魅影成功地解救了女主人公，将其带到了地面，与之相配合的是日趋紧张的配乐节奏，与女主人公的内心活动相融合，也带给观众紧张异常的情绪。此外，除了主人公内心活动，配乐还体现了影片的外在情感，鉴于克里斯汀被掳走，剧院越来越多的人投入到了寻找之中，此时，配乐节奏和旋律也开始变得跳脱，并收到了良好的艺术审美效果。当然，该配乐依然没有打破传统形式，而是将当事人更为复杂、多变的面部神态、动作等借助于旋律传达给了观众。

当然，还有一些影片配乐善于利用器乐演进出不同的音色，继而实现和谐与多样的统一。以影片《雏菊》为例，其配乐采用的就是这种方式，虽然主旋律相同，但是利用不同的器乐演奏，会带来不一样的感觉，统一的情感状态下寻求不同的情绪张力，不仅有效凸显了影片的主题，还会避免观众出现视听疲劳，属于十分典型的配乐范例。

三、结束语

总而言之，电影配乐实现了视听的一体化与音画的统一，其不仅有效传达了影片的主题感情，还丰富了观众的视听感受，实现了画面、声音等艺术的有机融合。对于电影这一综合性的视听系统而言，借助于作曲者的创作与演奏者、歌手、录音人员等的多重配合所形成的作品，与影片画面合二为一时，实现了画面、配乐的互相感染与加强，在对影片配乐进行艺术欣赏的同时，不仅实现了身心感官的愉悦，还体现了影片的生命价值。

文章来源：《生理学报》 网址: http://www.slxbzzs.cn/qikandaodu/2021/0413/740.html

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